The Shaggs никогда не выступали нигде дальше родного Фримонта, а играли на воскресных танцах в местном клубе, а иногда в местном доме престарелых. В конце концов к ним присоединилась еще одна сестра, новоиспеченная басистка Рейчел. Когда Остин Уиггин умер в 1975 году, группа вроде бы как тоже приказала долго жить. По всем правилам, это должен был быть конец саги о The Shaggs.

Что же спасло альбом группы, помогло ему воскреснуть? Где-то в середине 70-х, радиостанция Бостона, WBCN-FM, начала крутить в ночных эфирах пару забытых песен с "Философии". Странное дело, но вскоре в эфир стали поступать многочисленные звонки от радиослушателей с просьбами услышать и другие песни незнакомой команды. Появление очень лестного отзыва Фрэнка Заппа о творчестве The Shaggs в интервью журналу "Playboy" всколыхнуло волну общественного интереса в группе.

О том, что группа The Shaggs лучше, чем группа "Битлз", первым догадался Фрэнк Заппа - о чем и поведал журналу Playboy в 1976 году. Четверка из Ливерпуля оказалась похуже The Shaggs только потому, что была в состоянии одновременно петь, играть и попадать в ноты. The Shaggs ничего этого не умели - за что и вошли в музыкальную историю, причем с таким количеством высших баллов, какого не всякий гений-инструменталист добивался. В 1969 году они по наущению собственного папы записали альбом "Philosophy of the World" - позднее The Rolling Stone включил его в сотню самых влиятельных альтернативных пластинок века. The Shaggs - это три пухлых cестренки Уиггин, этакий собирательный Эд Вуд от поп-музыки. Три нью-гэмпширские толстушки явили собой главный, пожалуй, курьез во всей истории рок-н-ролла; хотя, конечно, как высказался по другому поводу один западный эксперт, это уже был не "рок", и не "ролл", и даже не "н". Девушки норовили исполнять самые мелодичные гаражные поп-песенки, но при этом вокалистка пела одно, гитаристка играла другое, барабанщица отбивала третье - все вместе рождало потрясающий эффект реальности, искривленной в самую что ни на есть правильную сторону. The Shaggs узаконили умение играть неподражаемо фальшиво, но без тени фальши - и тем самым открыли столбовую дорогу всевозможной инструменталистской некомпетенции. С другой стороны, многочисленные виртуозы-авангардисты с тех пор неустанно играют мимо нот, однако искренности The Shaggs достичь никак не могут. Сам же трибьют получился куда менее буйным и вызывающим, чем творчество The Shaggs: мягкие, милые полуэмбиентные гитарные чудачества на тему детской неловкости. Пенять на исполнителей, в общем-то, нельзя; задача пред ними образовалась не из простых - ведь сыграть хуже, чем The Shaggs, довольно сложно, а лучше - не имеет смысла.

Хехе, вы тоже повелись?)