На диске впервые выпущен ранее не издававшийся студийный альбом группы Джона Даммера, записанный в июле 1973 г. в уэльской Rockfield Studios. К этому времени т.н. "британский блюзовый бум" сходил на нет, что и отразилось как на материале, так и на общей судьбе этой работы. Блюз-бэнд Джона Даммера был группой что называется "второго эшелона" и интересен, в первую очередь, периодически сменявшимися в нем известными музыкантами из других составов. Выпущенный в 1973 г. довольно эклектичный альбом, больше ориентированный на кантри, чем на блюз, "Oobleedooblee Jubilee" (Vertigo, 1973 г.), был холодно встречен как поклонниками, так и музыкальными критиками. На пике популярности в то время был хард и прогрессив, а исполнявшаяся группой музыка относилась скорее к тому, что впоследствии будут называть паб-роком. На этом фоне часть музыкантов покинули группу, часть решили еще раз попытать счастья в студии, за четыре дня записав программу данного диска. Сам лидер группы, будучи вокалистом и исполнителем на ударных, в этот раз сыграл на перкуссии и спел только в одной композиции альбома. В остальных вокальные партии исполнил гитарист Дейв Келли (группы "Tramp", "Blues Band"), а на ударных сыграл штатный барабанщик студии звукозаписи David "Pick" Withers, впоследствии познакомившийся с Марком Нопфлером и записавшийся на первых четырех альбомах легендарной группы "Dire Straits". Помимо ранее игравших с Джоном Даммером гитариста Pete Emery и басиста Iain "Thump" Thompson в записи альбома приняли участие до этого игравший в блюз-роковом составе "Mungo Jerry" клавишник Колин Эрл и саксофонист Грэм Бонд. Последний был одной из знаковых фигур британского блюза, в прошлом лидер собственной группы, переигравший с массой музыкантов от Алексиса Корнера до Джимми Хендрикса, находящийся в то время в финансовом и личностном кризисе, выход из которого он так и не сумел найти, бросившись в следующем году под поезд лондонской подземки. Это оказалась последняя запись с его участием. Получившийся альбом включал в себя блюз-рок, кантри и рок-н-ролл, вполне уважаемые жанры, но не соответствовавшие музыкальной конъюнктуре того времени. Отбывший после записи в Америку клавишник Колин Эрл попытался пристроить его для издания на пластинке на фирму звукозаписи, но все его усилия не увенчались успехом. Вскоре группа распалась и об этих пленках благополучно забыли. Эрл вспомнил о них после смерти продюсера этого альбома Fritz Fryer, в прошлом гитариста британской поп-роковой группы середины 60-х "Four Pennies", и после ремастеринга в августе 2008 г. они, наконец, увидели свет. Получившийся альбом производит приятное ровное впечатление, но не содержит ни одной выдающейся композиции, ничего не убавляя и не прибавляя к творчеству группы.

The John Dummer Blues Band's reputation as one of those groups that hung forever on the cusp of a major step forward, but never quite made it over the top, is one of those odd little injustices with which the British blues scene forever prickles. There is simply no way of judging why one band made it while another failed to crackle, but Dummer and company were unluckier than most and, by 1973, their fortunes had reached rock bottom. Vertigo, their home for two albums, was about to let them go as part of the company-wide purge that so devastated what had once been one of Britain's most visionary record labels -- and when the bandmembers returned to the studio, it was in the knowledge that they had one last chance to convince the bigwigs to keep them on board. They should have succeeded, too. The result is a pièce de résistance, a sparkling album that not only packs some of the band's best ever recordings, but also boasts one of their strongest ever lineups: organist Colin Earl and guitarists Dave Kelly and Pete Emery, a rhythm section of Ian Thompson and Pick Withers, and, on saxophone, the legendary Graham Bond. But somehow it all slipped through the cracks. Within a year, Bond was dead; this may well have been his last ever recording session, a manic four-day span that saw no less than 11 tracks kicked out, and then abandoned. Before that, though, Vertigo did indeed pass on the album, and attempts to land a U.S. deal via the Foghat connection (Colin Earl, of course) were doomed to failure. The tapes were shelved, the band broke up, and it would be 35 years before anybody ever thought to give them another listen. Now, however, they are where they belong, on the streets and still sparkling as brilliantly as the best of the Dummer band ever did.