Инструментальный материал был записан за один день в студии Trident, расположенной в лондонском Вест-энде. В следующие два дня Дэйв и Джо-Энн Кэлли записали свои вокальные партии, и альбом был готов. Он был озаглавлен Tramp и вышел спустя пару месяцев (Music Man SMLS 603, 1969 г.). Девять из одиннадцати композиций, звучащих на альбоме, были написаны совместно Браннингом, Холлом и Коттоном. Была сыграна одна кавер-версия классика послевоенного черного блюза Джимми Рида Baby What You Want Me To Do, а украсивший диск драйвовый гитарный инструментал Hard Work был сочинен Кирвэном. В целом, диск получился довольно необычным и выделялся на общем фоне
британского блюза. Его музыкальную основу составляли фортепьянные партии Боба Холла, приправленные гитарными пассажами Кирвэна. После записи альбома его участники вернулись к собственным музыкальным проектам. Флитвуд и Кирвэн продолжили звездную карьеру в Fleetwood Mac. Дэйв и Джо-Энн Кэлли записывали свои сольные альбомы, а 1973 г. ненадолго вернулись в очередную реинкарнацию группы Джона Даммера. Что касается Боба Браннинга и Боба Холла, то они активно записывались и выступали с различными музыкальными составами, включая свою собственную группу Brunning Hall Sunflower Blues Band. Однако эта история имела свое продолжение. Через пять лет фирма Spark Records предложила Холлу и Браннингу записать еще один альбом под эгидой Tramp. Они тут же согласились и начали рекрутировать музыкантов. Как ни странно, несмотря на все перипетии прошедшие за пять лет с момента записи дебютного альбома , особенно в рядах Fleetwood Mac, удалось собрать весь оригинальный состав Tramp, который дополнился саксофонистом Дэйвом Бруксом из Manfred Mann и перкуссионистом Иеном Мортоном. Альбом был озаглавлен Put A Record On. Он был записан 9 и 10 января 1974 г. в Denmark Street Studious и вышел в том же году (Spark Records SRLP 112). В рецензии на данный диск в журнале Melody Maker был задан риторический вопрос: "Это и есть последний отзвук шестидесятых?" Собственно говоря, в шестидесятых такую музыку не играли. Диск вообще не содержал кавер-версий, материал, в основном, был написан Холлом и Коттоном. По музыке получился классический паб-рок середины семидесятых допанковской эры. Альбом включал довольно разнообразные композиции: от стилизаций под довоенную архаику до фанка. Блюз здесь конечно присутствовал, но явно не преобладал. Альбом был построен на взаимодействии фортепьяно и саксофона. Гитара тут ведущей роли не играла. Получилась достаточно интересная живая запись, в ее композициях каждому из участников проекта в полной мере удалось продемонстрировать свои музыкальные способности. Здесь особенно хотелось отметить вокал Джо-Энн Келли, присутствующий на половине треков альбома и придающий ему необычную теплоту и очарование. Переиздание 1992 обоих альбомов группы было посвящено ее светлой
памяти.