Вот вам загадка: если папа - пианист, а мама - пианистка, кто тогда сын? Думаю, ответ очевиден. На различных этапах своего профессионального становления швед Андерс Хелмерсон (р. 1959) перепробовал многое: юношеская увлеченность модальным джазом сменилась интересом к творчеству пионеров жанра фьюжн, затем на горизонте обозначились первые всполохи прогрессив-рока (в качестве саксофониста Андерс выступал вместе с командой Kung Tung, возглавляемой Петером Брюнгельссоном - будущим лидером Ragnarök), а там уж было рукой подать и до классиков - Стравинского, Равеля, Бартока, Штокхаузена и иже с ними. К 1979 году Хелмерсон разрывался меж прог-роком, электроникой и симфонической музыкой. Отчаявшись выбрать что-то одно из комплекта, маэстро решил двинуть по пути синтеза жанров. К тому моменту в загашнике у него скопилась парочка добротных идей, требующих скорейшего воплощения, и с этим скромным интеллектуальным багажом Андерс направился в стокгольмскую студию Decibel… "End of Illusion" записывалась частями, с неоднократными сменами аккомпаниаторов: чередовались басисты, гитаристы, ударники, и только мастермайнд пребывал в статусе величины постоянной. Лейтмотивом для разбитой на 14 пунктов инструментальной сюиты служила пророческая (по тем временам) мысль о погружении западной цивилизации в пучину компьютерных технологий, из которых человеку уже не вырваться на свободу. Венец творения в конечном счете - жертва порожденных собственным эгоистичным гением машин: таков неутешительный и вполне справедливый вывод умницы Хелмерсона.