Вклад Австрии в дело прогрессивного рока более чем скромен. Симфонисты-семидесятники Eela Craig и Kyrie Eleison, джазист-экспериментатор Роланд Ковач, нью-эйджевый кудесник Gandalf... Припомнить навскидку кого-то ещё сложновато. Из региональных представителей современного арт-цеха выделяются участники проекта BLANK MANUSCRIPT. Этот идейный конгломерат оформился в Зальцбурге по воле органиста Доминика Фалльнера (Dominik Wallner) и басиста / флейтиста Альфонса Фольмута (Alfons Wohlmuth). Поскольку обоих роднила любовь к традиционному британскому прог-року, собственное детище решили ориентировать в аналогичном направлении. Тяга к концепции, оркестровый размах и деликатные рок-аранжировки - вот ключевые приоритеты для отцов-основателей BM. В апреле 2008 года в ансамбль на правах постоянных членов вошли также гитарист Кристиан Брекнер (Christian Breckner) и ударник Элиас Папайоанну (Elias Papaioannou). Через несколько месяцев напряжённых репетиций был записан материал дебютного альбома, увидевший свет в январе 2009 года.
"Tales From An Island – Impressions From Rapa Nui" подкупает необычностью темы (трагическая лав-стори, протекающая на фоне войны племён аборигенов острова Пасхи) и глубиной проработки. К процессу подключили чтеца Мартина Флятца (Martin Flatz), озвучившего нарративные вставки, плюс несколько сессионных исполнителей. Общая картина выстроена весьма эффектно, с повышенным вниманием к деталям. И хотя кое-где логическим межтрековым перемычкам недостаёт стройности (как в случае резкого перехода от этнического интро "Breath Оf The Island" (01) к живописной фреске "Voyage" (02), однако в художественном вкусе и мастерстве ребятам не откажешь. Ведущий композитор BM Фалльнер много и с удовольствием использует чистое звучание рояля. Но ни о какой узурпации саунда с его стороны речи нет. Каждому из музыкантов хватает поля для манёвров. Взять, к примеру, вышеупомянутую пьесу "Voyage". Точкой опоры тут выступают мелодический клавишный рисунок и неоклассические арпеджио гитары Брекнера. А поверх наслаиваются ритмические структуры ударных и баса, колоритные саксофонные пассажи Мануэля Шёнеггера (Manuel Schonegger) и интеллигентный вокал мегастаночника Якоба Айстляйтнера (Jakob Aistleitner).
Сюжетные перипетии бессловесной конструкции "Society" (03) привлекают своеобразием: на протяжении 3,5 минут нас потчуют десертом по рецепту Алана Парсонса с вкраплением "изюминок" a-ля Pink Floyd, а далее действо устремляется в игровую плоскость, щедро расцвеченную духовыми (флейта Шёнеггера, сакс Айстляйтнера) и лирическим пианизмом маэстро Фалльнера. Драматический посыл "The Great War" (04) проистекает из хард-роковых электрогитарных эскапад, завязанных на мощных атаках ритм-секции и оттеняемых фактурным рояльным аккомпанементом. Двухчастный калейдоскоп "After Тhe War" (05-06) стилистически разнолик: если Part I по сути является камерной акустической элегией для флейты и гитары, то внешние аспекты Part II носят откровенно флойдистский характер. Эпическая панорама "The Cult Оf Birdman" (07) напоминает экскурсию по экзотической местности: напевный симфо-арт, сальса, эмбиент, хард... Впрочем, и эта пёстрое сочинение крепко сцементировано авторской мыслью Доминика. Финальная рапсодия "The Waiting" (08 ) отмечена присутствием вокалистки Вероники Обермайер (Veronika Obermeier), обладающей на редкость приятным тембром голоса и не менее очаровательным немецким акцентом.