Чтобы не путать с библейским лицом мы будем произносить рок-группу как Метушелах. Информация о ней крайне скудна. Основатели Джон Глэдвин и Терри Уинкотт приятели со школьной скамьи из английской глубинки Сканторп в графстве Северный Линкольншир. Их первая группа называлась Dimples , а позже Gospel Garden. Они играли то, что можно назвать психоделик-поп. Когда к Gospel Garden присоединились ударник Мик Брэдли (какое-то время играл во фрик-бит группе The Sorrows) и лидер-гитарист Лес Никол, группа переименовалась в Methuselah. В этом составе они удачно попались на глаза известному американскому воротиле музыкальной индустрии Джеку Хольцману, чья фирма грамзаписи Elektra Records к тому времени изрядно разбогатела от продаж пластинок подписанных на неё The Doors и Джуди Коллинз. Базирующаяся в Нью-Йорке, эта компания попыталась захватить растущий рок-музыкальный рынок не только в Штатах, но и за океаном. Таким образом, Methuselah, в числе дюжины других английских команд, подписали с Хольцманом контракт на запись трёх долгоиграющих пластинок. Вот почему альбом этой английской группы был выпущен в Америке (и только в Америке). Там их никто не знал, никто не раскручивал, и нет никаких сведений о каком-либо турне Methuselah в США, поэтому пластинка Matthew, Mark, Luke And John благополучно затерялась в сотнях ежедневных релизов той богатой на творчество эпохи конца шестидесятых. Брюс Эдер из AllMusic.com упоминает о мифическом втором альбоме Methuselah, который будто бы был записан следом в середине 1969 года и назывался Matthew Mark Luke & John (найдите в названии различие с первым). Этот альбом никогда не был реализован, более того исчез бесследно. Потому что в группе Methuselah начались разброд и шатания. Джон Глэдвин и Терри Уинкотт, которым была больше по душе акустическая фолк-музыка, устали от того, что их чувствительная игра на акустических гитарах и стройно разложенные вокальные гармонии тонули в электрическом звучании. Эти двое ушли и, в конце концов, нашли себя в основанной ими группе Amazing Blondel , которая и в XXI веке продолжает начатое ими в семидесятых дело - возрождение музыки Возрождения. Некоторые, впрочем, называют их стиль психо-фолк, а сам Терри Уинкотт охарактеризовал его как "псевдо-елизаветинская классическая акустическая музыка, напеваемая с британским акцентом". Дело в том, что Глэдвин и Уинкотт владели огромным количеством инструментов, в том числе достаточно экзотических, а точнее исторических - таких как лютня, блокфлейты, теорба, цистра, окарина, крамгорн и т.п., но это уже другая группа и другая история ...