Боуи - не тот классический рокер, от которого мы ждем стабильности. Нет, от него мы каждый раз хотим скорее чего-то похожего на чудо, и вот в январе 2016-го оно как раз и случилось. Выходящий в день 69-летия артиста 25-й в его дискографии альбом — совершенно неожиданная запись, и это парадоксальным образом как раз то, что все (осознанно или подсознательно) ждали. В творческом смысле «Blackstar» можно сравнить с теми виражами, которые Боуи совершал, выпуская в свет «Low» в 1977-м или «Outside» в 1995-м.
Записывался «Blackstar» узким кругом музыкантов, что нехарактерно для альбомов артистов его калибра, — единственным гостем оказался Джеймс Мерфи (LCD Soundsystem), добавивший немного перкуссии в паре треков. Чтобы найти новый звук, Боуи сделал то, что он, как великий вампир, умел всегда: привлек свежую кровь, новых доноров, правильных людей. Ими оказались несколько нью-йоркских джазовых музыкантов из круга саксофониста Донни Маккаслина, чья виртуозная работа в альбоме сразу же бросается в глаза. Из прежнего королевского пула остался лишь товарищ золотых времен, сопродюсер Тони Висконти.
Album из семи длинных композиций открывается десятиминутным спейс-роковым прологом — заглавной, практически ритуальной темой, мрачнейшее видео на которую потрясло всех еще до Нового года. Также среди треков пластинки можно обнаружить переработанный сингл 2014 года «Sue (Or In a Season Of Crime)» и одноименную песню из мюзикла «Lazarus», над которым параллельно с альбомом работал Боуи. Привычнее всего звучит баллада «Dollar Days», но в целом альбом пронизан сильнейшим влиянием фри-джаза и явно входит в число наиболее причудливых записей великого артиста. (ROLLING STONE)