Статья, опубликованная 21 год назад по горячим следам релиза альбома титанов рока Coverdale/Page. Интересно взглянуть на этот проект с перспективы времени, когда альбом только вышел - сами музыканты тогда ещё не знали, что он окажется единственным их совместным детищем...

Мечта Дэвида Ковердэйла осуществилась. Теперь он может спокойно петь блюзы, не стесняться плантовских интонаций и в ответ на критику просто ссылаться на своего напарника Джимми Пейджа. Мы уже писали о проекте Coverdale/Page, когда он только создавался, но вышел альбом и мы решили еще раз вернуться к Джимми и Дэвиду.

Не так давно фирма EMI реализовала дебютный альбом проекта Coverdale/Page и, надо сказать, наши ожидания оказались вполне оправданными. Этот альбом достаточно хорош, чтобы стать мировым бестселлером. Может быть, он не настолько крут, как альбомы Led Zeppelin (классика все-таки!), но по сравнению с последними сольными проектами Ковердэйла и Пейджа "Coverdale/Page" на голову выше. Итак, этот альянс сработал.

На этой пластинке Пейдж смог доказать, что его еще рано списывать из числа супергитаристов. Для альбома он создал целый ряд убойных риффов и изобретательных соло. Можно сказать, что вклад Пейджа в работу более основателен. В большинстве случаев (и на наиболее удачных трэках) Ковердэйл лишь следует его гитаре, выполняя не очень благодарную роль замены Роберта Планта. В принципе, это неплохо. Все годы после распада Led Zeppelin Джимми явно страдал от отсутствия настоящего вокалиста. Именно такого вокалиста он и нашел в лице Дэвида.

Ковердэйл преобразился. Если раньше существовало мнение, что вокальный диапазон Дэвида несколько ограничен, то теперь он свободно оперирует с высокими нотами, как например в трэке "Easy Does It". Основным стилем альбома является, конечно, блюз - Пейдж и Ковердэйл вовсю отвязываются по этой теме в восьмиминутном медленном блюзе "Don't Leave Me This Way".

Некоторые проблемы наблюдаются, когда балом пытается править Дэвид. Его почерк мгновенно узнается в композиции "Feeling Hot" - этакий подростковый boogie с сексуальным текстом в духе раннего Whitesnake. В принципе, это наиболее слабый номер пластинки.

К счастью, на диске есть просто гениальные трэки, которые вполне могут считаться классикой: "Whisper A Prayer For The Dying" и "Take Me For A Little While".

Это, что касается альбома. Что же касается музыкантов, их идей, мыслей и поступков, то Ковердэйл и Пейдж отнюдь не делают из этого тайны.

Первым в атаку бросается Ковердэйл в типичной для него манере. Его заявление кратко и всеобъемлюще.

"Это было предопределено."

В отличии от него Пейдж старается ситуацию конкретизировать.

"После диска "Outrider" мне захотелось сделать по-настоящему серьезный альбом, показать всем, что я еще жив. Я прослушал целую гору кассет различных вокалистов - но никто не произвел на меня ни малейшего впечатления. И тут мне позвонили и спросили, не хочу ли я поработать с Дэвидом? Потребовалось время, чтобы осмыслить предложение.

Идея была достаточно хороша, чтобы хотя бы встретиться и посмотреть, что из этого получится. "

По иронии судьбы Ковердэйл и Пейдж никогда не были близко знакомы и за всю свою жизнь встречались несколько раз, а тусовках или в небольших клубах. Обе стороны слышали друг о друге много нелестного и поэтому было решено собраться в Нью Йорке в марте 1991 года и обсудить идею конкретнее. Снова слово Джимми.

"В первый день, в день нашей встречи, я взял гитару и включил ее в какой-то примитивный усилитель..."

"Такого примитивного усилителя ты, наверное, даже никогда и не видел", - перебивает Ковердэйл.

Чтобы записать материал, новоявленные кореша прикупили за 50 баксов магнитофон со встроенным микрофоном!

"Ничего другого в этом магазине просто не нашлось!" (Ковердэйл).

Дэвид и Джими быстро нашли общий язык и уже в тот же день была написана тема, ставшая впоследствие основой песни "Absolution Blues". Материал рождался спонтанно, идея действительно оказалась удачной.

Окончательно вопрос о совместной работе был решен во время последовавшей за сейшном прогулки.

"Ты не поверишь, но некоторые люди просто останавливали свои машины, чтобы спросить нас, серьезно ли мы собираемся сделать что-либо вместе? Это был решающий фактор." (Ковердэйл).

Однако, существуют моменты, которых Ковердэйл и Пейдж стараются не касаться в своих интервью. И все же, какова была реакция Пейджа на вещь "Still Of The Night", в которой Ванденберг использует пейджевский прием игры на гитаре смычком. Сегодня Пейдж предпочитает вспоминать об этом эпизоде с улыбкой.

"Когда я первый раз увидел клип "Stlll Of The Nlght", я сидел на кровати. И когда этот тип появился со смычком в руках, я просто свалился с нее..."

Очевидно, что пока проект не подвержен разрушительному влиянию эгоизма. Но будет ли у него будущее, ответить не может никто. Ковердэйл считает, что всему своя очередь и уходит от вопроса, а Пейдж просто начинает рассказывать о предстоящей работе над новым сборником Led Zeppelin. Правда, один раз Дэвид констатировал: "Даже если этот альбом окажется единственным - ничего страшного."


Под завязку два традиционных вопроса. Можно ли фэнам надеяться на реформацию Led Zeppelin?

"Я думаю, нет. Уже три года, как никто из нас не возвращался к этой теме. Я даже не могу представить, как это может произойти. Каждый из нас занимается своим делом. Джонси (John Paul Jones) много работает продюсером (REM, Peter Gabriel, Butthole Surfers), а Роберт занят своей сольной карьерой."

А есть ли будущее у Whitesnake?

"Единственный человек, с котором я мог бы реформировать Whitesnake, это Adrian Vandenberg. Но это не запланировано. Это не может быть запланировано, это должно произойти само собой..."



Автор Jerzy Bondov