Единственное благотворительное шоу Пейджа и The Black Crowes переросло в целое турне, закончившееся двумя выступлениями в Greek Theatre в Лос-Анджелесе. Материал с обоих концертов был записан для истории, но ни одна песня Crowes не попала в окончательную версию альбома. Если честно, то насколько бы вы ни любили братьев Робинсон, ни одна из их песен конечно не может сравнится, с 14-тью лучшими хитами LZ. Может, из-за привычки, или из уважения, или из-за десятилетий нахождения Цеппелинов в чартах американского радио, но The Black Crowes являются лишь прекрасной, великолепно сыгранной основой, на которой Джимми может творить.

Но это так, если не считать их вклад, как музыкантов. Может, у Криса Робинсона и нет такого потрясающего верхнего регистра, как у молодого Роберта Планта (у которого этот регистр уже тоже отсутствует), но и он, и его группа своим трепетным отношением и восхищением от играемого материала доводят его исполнение до очень эмоционального и порой гениального.

В то время ходило много слухов по поводу того, что Crowes изменяли материал Zeppelin под свой стиль, но музыканты во всем придерживались оригинала, исполняя песни с детской отрешенностью, позволяющей Пейджу скрещивать множество риффов, добавляя тем самым краску их безошибочному простому исполнению. In My Time Of Dying и Ten Years Gone заставляют жалеть о гитарных уроках, заброшенных в 13 лет, а исполнение Nobody's Fault But Mine и Sick Again оставляют гитаристу место для потрясающих импровизаций. Редко, наверное, Пейдж звучал настолько живо с тех пор, как он забросил свою пижаму с драконами, а Плант стал застегивать свою рубашку. Странно испытывать ностальгию по тому, что ты никогда не знал и не видел, но Live At The Greek заставляет испытывать меланхолию (я никогда до этого момента не испытывал меланхолию) по японским пижамам, смычкам и расцвету LZ.

Проект нельзя назвать чисто Зеппелиновским, у него есть свои достоинства и обаяние. Альбом не приедается, как зачастую бывает с концертниками. Пластинка также включает в себя совсем не отредактированную Heartbreaker (она звучит, как в те времена, когда Джимми и Со летали на собственном самолете) и Shapes Of Things To Come, исполнители которой, кажется, просто воспарили. Но главным кайфом для Пейджа были, конечно, Sloopy Drunk и Woke Up This Morning, где, по его словам, группа делала упор на 12-ые ноты такта. Мы с Робертом (Плантом) никогда не играли 12-ыми, а я очень-очень люблю 12-ые. Все ребята тоже с удовольствием их играют, это наша самая лучшая фишка.