Дискография группы на CD в домашней коллекции - признак хорошего тона. Можно слушать и слушать. Да и сольные работы Алекса после тоже интересны.

Частенько пыль протираю
Тэд Маккенна вспоминал: «К июню 1972 года TEAR GAS находились в весьма плачевном состоянии. Все зарабатываемые деньги группы уходили на экипировку, оборудование, бензин, транспорт и гостиницы. Недельный бюджет каждого не превышал 8 фунтов стерлингов в неделю. Без сомнения, если бы мы не встретили Алекса, группа в скором времени прекратила бы своё существование!» Коллектив объединился с Харви в августе 1972 года. Они заключили контракт с Phonogram и выпустили в свет дебютный Framed буквально через 5 дней. В него вошли, помимо прочих, композиция Ричи Вэйленса , а также написанная в соавторстве с покойным братом Лесли и участником группы GIANT MOTH Джимом Кондроном There’s No Lights On The Christmas Tree Mother, They’re Burning Big Lovie Tonight. Сюда включили и Midnight Moses, впервые прозвучавшую на диске Roman Wall Blues. После выхода альбома дела группы резко пошли в гору, она попала в разряд востребованных, начались постоянные выступления. Второй альбом группы под названием Next был спродюсирован Филом Уэйнманом , работавшим до этого с глэм-рок-группами Sweet и MUD. Благодаря Уэйнману альбом получился в стиле bublegum rock. Возможно, это была их самая успешная запись. В Next Харви удалось блестяще соединить этапы своей творческой карьеры и жизненный опыт, накопленный к тому времени. И результат – остроумный, слегка пикантный, очаровательный альбом. В него вошли: клаустрофобная Swampsnake, с ярко выраженной политической окраской (есть подозрение, что здесь присутствует значительная доля самоиронии по поводу работы над песней), затем ужасно напряженная Faith Healer (кавер-версия этой композиции была записана группой MARILLION, хотя их вариант, в сравнении с оригиналом, мягко говоря, не получился), Giddy up a Ding Dong – возвращение назад к 50-м и, конечно, причудливая, заимствованная у Жака Бреля Next. Альбом завершает The Last Of The Teenage Idols, изумительная мини-драма, в которой Харви вспоминает свой шотландский Tommy Steel-период. Удачное сочетание театрализованного сценического действия и яркого рока (с элементами «глиттер-рока» и немецких зонгов) принесло группе заслуженный успех. Действительно, хрипловатая гитара Зэла Клеминсона как нельзя лучше сочеталась с любой композицией SAHB. Бас-гитара Криса Глена и барабаны Тэда Маккены обладали объемным, мощным драйвом, а клавиши Хью Маккены добавляли нотки драматизма в музыкальное оформление общего звучания группы, выдвигая на первый план шоу-мастерство лидера. Через два года после своего основания группа выступала в качестве хэдлайнера на фестивале в Рединге. Успех выпускаемых альбомов был несомненен. Tomorrow Belongs To Me, сделанный с коммерческой точки зрения превосходно, завоевал 9-е место в обзорных альбомных чартах. Этот триумф стал возможным благодаря умению группы объединить музыкальную агрессию с врожденным интеллектом Харви, его литературными пристрастиями, а также благодаря историческим фактам, которые они сумели приобщить к большей части материала, и, конечно, благодаря мелодраматичности, подчеркнутой пантомимой и абсурдом. Группе была присуща некоторая помпезность, свойственная GENESIS или YES, но SAHB не боялись различных музыкальных отступлений, когда того требовали обстоятельства.

Классный Альбом !!! Стоит послушать качать не буду есть на CD

Альбом входит в книгу Robert Daymeri - 1001 Albums You Must Hear Before You Die (Тысяча и один музыкальный альбом, который стоит послушать, прежде чем Вы умрёте...)